斯巴达克斯前传(斯巴达克斯有几季)
影评
2024-03-15
1791
1. 斯巴达克斯前传,斯巴达克斯有几季?
斯巴达克斯一共三季。
剧情介绍:
在人命如草芥的古罗马奴隶制时代,出身特雷斯的斯巴达克斯(安迪·怀特菲尔德 Andy Whitfield 饰)曾是罗马辅备军中一名孔武有力、骁勇善战的勇士,可却因为反抗了罗马军官而沦为奴隶。在经历了残酷的生死考验之后,他被巴蒂塔斯(约翰·汉南 John Hannah)买下训练成刀口舔血的角斗士,为了早日重获自由,回到最爱的妻子苏拉(伊尔瑞·卡明斯 Erin Cummings饰)身边,斯巴达克斯不得不拿起屠刀走上血腥的角斗场。亦敌亦友的王者战士克雷斯(莫奴·伯纳特 Manu Bennett 饰),纵欲贪婪的贵族显贵以及罪恶的阴谋与勾当,左右着斯巴达克斯的命运
2. 斯巴达克斯到底分几季?
一共四部,按拍摄时间顺序:斯巴达克斯第一季(血与沙 blood and sand),斯巴达克斯前传(竞技场之神 gods of the arena), 斯巴达克斯第二季(复仇 vengeance), 斯巴达克斯第三季(诅咒者之战war of the damned)
3. 你看过的众多影视中?
我是啼豆,很高兴回答您的问题。
影视剧不能被超越的原因可归为两大类,一类是客观上的无法超越,另一类是主观上的无法超越。下面我举一部电影和一部电视剧来说一说它们为什么能成为不可超越的永恒经典。
第一类:《公民凯恩》(1941)这部影片是美国天才导演奥逊•威尔斯的处女作,第一部作品就震惊世界影坛,而且时间不仅没有将其淹没,而是使其更加熠熠生辉,威尔斯这样的成就至今也无人能企及。
影片讲述美国报业大亨凯恩的生平,从童年被迫离家开始,青年时代与母亲一起生活,错综复杂的两段婚姻,商业帝国的建立,竞选州长失利,直至逝世这样一个不平凡的一生展现。
那么这样一部“人物传记片”究竟伟大在什么地方,以至于它能成为一部无法被超越的旷世经典之作呢?
首先我们来看一看影片的叙事结构,凯恩传奇的一生并不是按时间顺序展现给观众的,而是通过他生前身边的六位同事和好友口中以回忆的形式讲述出来的。如果单单从某个人口中了解的“事实”,我们很难形成对于凯恩整体的形象认知,然而这六位同事和好友所提供的信息被汇总分析以后,凯恩的形象就建立起来了。这样的叙事结构被形象地称作“剥洋葱”,就是一层一层地“剥开”给观众看。
那么这样的叙事结构又伟大在哪里呢?我们就要先了解一下当时电影的叙事结构是怎样的。电影发明于1895年底,到了1941年《公民凯恩》的问世,还不到半个世纪的时间。在所有的七大艺术中,电影在当时只能算作是襁褓中婴儿。彼时电影的叙事结构基本上是从戏剧直接借鉴过来的,普遍采用“开端—起因—经过—高潮—结果”这样的时间顺序来安排叙事的,几乎不采用闪回或插叙来破坏时间序列。
那么《公民凯恩》这样完全打乱时间次序,并且摈弃了起因、经过和结果的叙事逻辑,既不设置中心事件。这样一来寻求事件的发生缘由,了解事件的中间过程,还有究竟最后的结果会怎样,就变得无关紧要了,更加没有了吸引观众的“致胜法宝”—戏剧性的高潮。如此“开天辟地”的叙事结构变革,在当时绝对是一种“异端”,观众还没有心里准备去接受这样的创新。就连当时的评论界也无法接受这样的改变,影片票房不佳,在转年的奥斯卡颁奖礼上也只收获了一个最佳剧本的“安慰奖”。但是多年以后,人们才逐渐意识到了它的伟大,而纷纷仿效模仿它。
影片第二点的伟大之处在于电影“语法”的创新,既在镜头、构图、灯光和声音上都做出了前人没有做过的伟大尝试。当时的电影多是用大远景开始,中间采用中景叙事,少数采用特写,视角多为平视,偶有俯拍,而且使用浅景深突出前景人物。而《公民凯恩》是怎么做的呢?
在小凯恩离家前的一场戏中,前景是屋内她的母亲,中景是塞切而和律师,他们在商讨财产的事,后景是窗外在雪地上玩耍的小凯恩。影片采用了大深焦展现这一场景,使窗外的画面也清晰无比,中前景和后景形成画面张力,也预示他的命运走向以及他和母亲今后的关系症结的根源在哪里。
除了大景深的运用,影片还采用了极低视角的仰拍。在凯恩竞选州长失意,他一个人在空旷的房间内踱步,这时镜头内都可以望到他的鞋跟。这样的大仰拍把凯恩给“孤立”起来,不易靠近,体现他高处不胜寒,和无比孤独的状态。而且仰拍造成的空间压迫感也用来突出凯恩心中永远的症结,也就是他死前所说的,其它人都觉得疑惑不解的“玫瑰花蕾”。
影片中还有很多“创新”的例子,包括“不平衡”构图的运用,还有“不寻常”的打光以及音乐上的铺陈对应凯恩情绪的变化等等,这里就不一一列举了。如此集中的电影“语言”的开创性革新,是影片《公民凯恩》成为经典的核心要素,这种超越性是客观存在的。影片的这种“超越”本身是无法被超越的,所以我们说《公民凯恩》是一部不可超越的永恒经典,是电影史上的一座丰碑。
第二类:《射雕英雄传》(1983)
这部连续剧是由TVB制作的,由王天林和后来“银河印象”的创始人杜琪峰联合执导的。影片一经播出,就造成了极大的轰动,街头巷尾大家谈论的内容都是这部连续剧,也可见它在大众中受欢迎的程度。那么它究竟好在哪里呢?
首先我们不否认金庸原著武侠小说的加持是原因之一,但小说毕竟是小说,视觉化的影视作品就要另当别论了。影片成为经典之作最首要的原因就是选角,不仅仅是男女主角,就连其它的角色都能成为人们心目中最符合的人物形象,这个成就绝对是前所未有的。
那么我们就先来看看两位主角郭靖和黄蓉,他们分别由当时还是TVB新人的黄日华和翁美玲饰演。郭靖在书中中是个比较“愚钝”和憨厚的角色,黄日华也是面相忠厚,眉宇间有股正气,他简直是郭靖的不二人选。他饰演的郭靖憨厚耿直,尊师重义,诚实稳重又心地善良,如此人物特质与他的外表形象形成了完美搭配。
再说一下黄蓉的饰演者翁美玲,她并不是那种绝世美女,一笑起来还有两个小兔牙。然而她古怪机灵,活泼顽皮又可爱伶俐,和当时大众一致喜欢的端庄美人截然不同。这样女孩的出现令人耳目一新,这也是她这个角色取得共鸣和认可的最主要原因。
除了这两位主角,还有那些资深的TVB配角也一样地精彩,曾江饰演的东邪黄药师,杨泽霖的西毒欧阳锋,刘丹的北丐洪七公,还有谢贤的杨铁心,秦沛的铁木真,刘江的完颜洪烈等等。每一个角色都塑造地几近完美,让观众觉得他们就像从金庸的书中走出来一样,和原型人物没有丝毫的偏差。
还有就是影片中这些江湖人物的发型、服装、配饰、武器样式,还有场景道具等都令我们耳目一新,实际上这是邵氏/TVB在自家武侠片发展的历程中逐渐建立起来的一套完整的“江湖”体系。因为内地的观众在八十年代前几乎没有接触过邵氏电影或TVB电视剧,所以《射雕英雄传》一亮相就彻底惊艳了我们,因为这样江湖和江湖人物的“相貌”我们前所未见。
这部剧另一个经典的地方就是它的歌曲和配乐,“依稀往梦似曾见,心内波澜现……”,“问世间是否此山最高,或者另有高处比天高……”,这两首旋律想起的时候,不知能勾起多少人的回忆。顾家辉、黄霑和邓伟雄既古典大气又柔情婉转的曲词,配上甄妮和罗文极具磁性的声音,简直就是人间天籁,绕梁三日而不绝,今生能听此曲足矣。
完美的台前幕后的主创团队,经典的词曲配乐,波谲云诡的江湖意境营造,江湖豪杰的恩怨情仇,英雄侠客的儿女情长,造就了这样一部无法被后世超越的不朽之作。
然而这个“不可超越”是主观上的。我们可以试想一下,如果影片的主角不是由黄日华和翁美玲饰演的又会怎样?是不是也会成为经典?这个就不得而知了,因为历史不能假设,他们的出演成为了一种必然。所以这个“不可超越”是情怀范畴的,在那个时代这样作品的出现,在我们心上打上了一个深深的烙印。这个烙印随着时间的推移内化成了一种情怀,它是不容质疑和改变的。即使后来有过多次的翻拍,它们想去除观众心中的烙印或者试图“篡改”情怀无疑是一种徒劳。
4. 有什么和斯巴达有关的小说?
《竞技场之神》是《血与沙》的前传,是斯巴达克斯来到角斗场之前的故事,主要讲甘尼克斯(克雷斯之前的champion)和那个黑人教练和他的妻子,还有巴蒂亚斯家族,《竞技场》里面的人物在第二季《复仇》里面应该也会涉及
5. 奴隶主买来的奴隶是怎么生活的?
古罗马的奴隶整体比较惨,奴隶主的日子也过得比较舒坦。但中国有句古话:生于忧患死于安乐,古罗马的堕落、毁灭正是源于奴隶制。
如果直接描绘奴隶的悲惨生活,这边问答就变成水文了,所以这里咱们结合题目再延伸一下,了解奴隶制是怎么在罗马兴起、造成了什么危害,并与同时期的中国略加对比,这样的话也许能够对这段历史形成更加清晰的认识。
罗马不是一开始就有奴隶制的。最早的罗马,原本只是意大利半岛的一个城市,建立于公元前753年。其后的上百年间,罗马人都在为反抗伊特鲁里亚人而艰苦奋战。而当时的中国,正处于文明体系更加成熟的春秋时期,已经开始“礼乐征伐自诸侯出”,诸侯国间的争霸战陆续上演。
到了公元前510年,伊特鲁里亚国王被驱逐,罗马逐渐进化成为众多城邦组成的贵族制共和国,跟早先的古希腊贵族制共和国没什么区别。
随后的罗马,一边对内进行着平民争夺贵族权力的斗争,另一方面对外开始了持续数百年的扩张。期间,罗马人彻底征服、同化了伊特鲁里亚人,并击败了源自亚历山大帝国的伊庇鲁斯帝国,随后自公元前264年起,罗马作为一个地中海地区的新兴强国,开始与空前发达的海上商业帝国迦太基开始了百年之战。这一系列战役,就是布匿战争。
布匿,源自罗马对迦太基的称呼Punici(布匿库斯)。所谓的布匿战争,指的是古罗马和迦太基之间围绕西部地中海统治权的一系列著名战争,按照种族来说,这也是雅利安人后裔与最大的闪米特人国家的决战。
这次大战断断续续开展了上百年,起于公元前264(这一年的东方,中国正处于战国晚期,战神白起正在大杀四方,长平之战数年后就将爆发);结束于公元前146年(西汉王朝正经历着繁盛的文景之治,雄才大略的汉武帝即将登基。)
布匿战争不仅奠定了罗马在地中海的霸权,更深刻的改变了罗马的社会结构、生产方式,也埋下了其走向毁灭的隐患。古罗马奴隶制的兴盛,正是开始于布匿战争之后。
原本的罗马是个贵族与平民并存、双方矛盾和谐可控的共和国,所有的城邦的市民都拥有选举权,正是靠着这一套体系,罗马人逐渐占领、同化了意大利半岛。在此期间,劳动、作战的主体都是罗马的农民,可以称之为“民兵”。
但持续数百年的扩张战争,极大消耗了罗马的人口;此外,民兵们在外征战期间,自有的土地、农场大量荒芜、亏损。而几乎与此同时,战争掳掠而来的战俘大量流入罗马境内。于是,慢慢的,罗马的社会结构发生了变化。
第二次布匿战争(公元前218-201年)之后,罗马社会的两极分化极其严重。一方面,扩张带来的红利大部分流入了贵族、富人阶层,而这些人大量使用奴隶替自己从事耕作;另一方面,那些罗马低层国民则日渐困窘,他们的营生——耕种、劳作被奴隶们取代,一步步失去土地、生活极端贫苦。因此,在那一时期经常发生市民起义。
随着平民将领马略的横空出世,罗马军队结构也发生了变化,专业训练的雇佣军取代了民兵,形成了所谓的“罗马军团”。以此为资本,罗马进入了军人执政时期。最出名的,就是咱们熟知的凯撒(盖乌斯·尤利乌斯·恺撒)。到了公元前27年,甚至诞生了第一位罗马帝国皇帝——屋大维(盖乌斯·屋大维),人称奥古斯都·凯撒。
巧的是,同时期的中国西汉王朝也致力于开疆拓土,不过作为政治制度更加健全、文明体系更加成熟、小农经济更加稳定的国家,西汉一直采用全民皆兵制度,即一直是“民兵”;战争的目的也不是掠夺,而是为了建设,这就是汉王朝强大的制度性优势。
在罗马的这数百年间,奴隶已经取代自由民,成了帝国的劳动主体,他们几乎已经垄断了当时社会的各行各业,不仅局限于种地,还有挖矿、冶炼、修路、建房、家务等等。当然,与此同时还存在大量贫穷的自由民,他们也从是一些工匠类的工作,却面临着与奴隶的竞争。
与罗马自由民相比,在绝大部分时期,奴隶显得更加廉价,而他们的生存处境总体也比较悲惨,有些甚至可以说是面临着非人的待遇。但这并不是绝对的,按照悲惨程度由高到低,我们可以大致分为以下几类:
第一种,最悲惨的:被赶到竞技场上互相搏杀、和野兽决斗的“角斗士”,这种形象在电影中见的多了,不过真实的角斗士绝对没有影视作品中那么健壮;
第二类,苦力:晚上被用铁链子锁在一起,塞在阴暗潮湿的房子里休息;白天被用鞭子抽打着驱赶到田地、矿场干活。他们还经常因遭受虐待沦为残疾、甚至丢掉性命。当然了,结婚生子那无异于痴心妄想。
第三类,在希腊等相对“文明”些的地区,奴隶的处境要好得多,他们甚至可以享受与佃户类似的待遇,在奴隶主划给的区域里种地、交租。甚至有的人还被允许结婚生子。
第四类,到了后期,随着罗马帝国攻占更加高度文明的地区(比如中东),一些受过良好教育的奴隶被掳掠而来,他们可以当奴隶主家的图书管理员、服务生、营养师、抄写员乃至工匠。
奴隶待遇的区别,除了与地区有关外,不同时期也有很大差别。在前期,罗马军队大杀四方,战俘数不胜数,比如当初迦太基被击败后,城内的25万人有20万被屠杀,剩下的全被带回罗马沦为奴隶。得来太容易就不知珍惜,那时的奴隶几乎就没被当成人类看待,所有惨无人道的虐待、酷刑都被奴隶主施加在这些可怜人身上;
而到了后期(公元1世纪),由于罗马军队力量的减弱、敌人的强大,战事经常不顺利,战俘的数量大幅减少,奴隶也随之变得稀缺。因此,奴隶们的待遇得到了极大改善,他们不再被随意买卖,也不会与人、野兽决斗,婚姻也被准许,甚至慢慢的变成了相对自由、只需在一定时期为奴隶主服务的农奴。
那么,那些在前期遭受非人待遇的奴隶,为什么不奋起反抗呢?
首先,作为战俘,他们来自不同的国度、地区,互相间不认识、语言不通,根本无法交流、形成组织;
其次,他们大多没什么文化,不认字、更不会写,不具备形成起义力量的条件。
因此,即使那时罗马境内的奴隶数量已经超过了罗马本国的人口,但始终没有发生过什么有组织的起义。只是在公元前73年发生了斯巴达克斯领导的角斗士起义,但最终还是被残酷镇压,下一年,6000多名被俘的角斗士一律被钉死在罗马南边大路旁的十字架上。(这一年的中国,西汉王朝的权臣霍光执政,各项事业正稳步发展)
但史学界为什说认为是奴隶制坑害了罗马呢?这看似把罗马人从繁重的劳动中解放出来,但实际上弊端远远大于好处。
其一,大量廉价劳动力的存在,使得统治者失去了改进技术的兴趣和积极性。毕竟提升技术所消耗的成本,远远高于购买奴隶的代价。
其二,在罗马人的观念中,久而久之,体力劳动逐渐与奴隶划等号,越来越度的自由民不再从事生产性劳动,反而对“务虚”感兴趣,对国民整体风气、精神带来负面影响;
其三,从市场角度而言,占据人口几乎一半的奴隶并没有消费力,这极大限制了罗马国内购买力,反过来进一步阻止了生产力的发展。
但在前期,奴隶制对社会的危害被不断征战带来的红利所掩盖。而由于生产力和交通条件的限制,随着扩张达到上限,原本依靠奴隶支撑的社会经济体系弊端逐渐体现出来,并且与政治、战争因素一起,综合导致了罗马帝国的崩溃。所谓的蛮族入侵,只是一项并没有起到决定性作用的外因而已。
随着罗马帝国的强大,它迈上了扩张的道路,这一过程中的掠夺为奴隶制的兴盛提供了土壤。但这一制度实际上是人类社会发展的退步,当构成社会主体的国民整体与劳动脱钩后,这个社会也就失去了前进的动力了,表面的繁荣,掩盖不了日益腐朽、虚弱的社会内在。最终,强大的罗马帝国被其反噬。
这也佐证了中国的那句古话:祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。其实在同时期的中国,王朝的覆灭同样是由于社会结构、经济层面的问题。西汉王朝虽然击败了匈奴,但在后期内部土地兼并日益严重,大量百姓沦为流民,加上自然灾害的侵袭,王朝最终在农民起义的冲击下覆灭,而东汉晚期同样面临着这个问题。
到了魏晋时期(同时期的罗马正在衰落、崩溃),由于阶级固化严重,门阀世家掌控了国家的经济命脉,在此基础上,甚至开启了历史的倒车,西晋八王之乱期间,王朝流民四起,内附的少数民族甚至被卖为奴隶,最终曾经盛极一时、文化无比繁荣的西晋王朝被摧毁,造成了华夏沉沦、衣冠南渡的局面。
这说明,任何投机取巧的制度都不可能有持续生命力,饭来张口、衣来伸手的好日子过久了,一个人、一个社会都会不可避免的步入堕落的境地。
6. 谁知道那个斯巴达克斯血与沙共有多少季啊?
斯巴达克斯一共三季,第一季《血与沙》,第二季《复仇》还有第三季《诅咒者之战》。此外还有一部前传《竞技场之神》。
第一季:斯巴达克斯本来是一名服役于罗马军队的色雷斯战士,因为统帅不救陷入攻击的自己的家而反叛,但还是被逮捕并送入了竞技场,他奋勇拼杀,只希望自己的主人能救下自己被卖为奴隶的未婚妻,然而这背后的一切却都是一个阴谋,最后他终于在自己的朋友兼对手克雷斯的帮助下展开了对巴蒂斯塔的报复。
第二季:虽然斯巴达克斯成功杀掉了自己的主人巴蒂塔斯,但让自己变为阶下囚的罗马将军葛雷波还依然幸存,而且克雷斯心爱的人也不知下落,斯巴达克斯能否完成复仇,克雷斯能否救出心爱的妮维雅?
第三季:斯巴达克斯在克雷斯、甘尼克斯等一干人的帮助下,奴隶队伍越来越庞大,然而他也迎来了一个强劲的对手——克拉苏,斯巴达克斯能否带领自己的奴隶队伍打败克拉苏,完成自己的革命
7. 斯巴达克斯盖娅跟谁?
女主“老板娘”露迪雅的好友兼闺蜜——盖娅,一个看似风骚放浪,实则内心充满感情的女子。盖娅是一个罗马贵族妇女,露迪雅的好友,于前传《竞技场之神》中出现。
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1. 斯巴达克斯前传,斯巴达克斯有几季?
斯巴达克斯一共三季。
剧情介绍:
在人命如草芥的古罗马奴隶制时代,出身特雷斯的斯巴达克斯(安迪·怀特菲尔德 Andy Whitfield 饰)曾是罗马辅备军中一名孔武有力、骁勇善战的勇士,可却因为反抗了罗马军官而沦为奴隶。在经历了残酷的生死考验之后,他被巴蒂塔斯(约翰·汉南 John Hannah)买下训练成刀口舔血的角斗士,为了早日重获自由,回到最爱的妻子苏拉(伊尔瑞·卡明斯 Erin Cummings饰)身边,斯巴达克斯不得不拿起屠刀走上血腥的角斗场。亦敌亦友的王者战士克雷斯(莫奴·伯纳特 Manu Bennett 饰),纵欲贪婪的贵族显贵以及罪恶的阴谋与勾当,左右着斯巴达克斯的命运
2. 斯巴达克斯到底分几季?
一共四部,按拍摄时间顺序:斯巴达克斯第一季(血与沙 blood and sand),斯巴达克斯前传(竞技场之神 gods of the arena), 斯巴达克斯第二季(复仇 vengeance), 斯巴达克斯第三季(诅咒者之战war of the damned)
3. 你看过的众多影视中?
我是啼豆,很高兴回答您的问题。
影视剧不能被超越的原因可归为两大类,一类是客观上的无法超越,另一类是主观上的无法超越。下面我举一部电影和一部电视剧来说一说它们为什么能成为不可超越的永恒经典。
第一类:《公民凯恩》(1941)这部影片是美国天才导演奥逊•威尔斯的处女作,第一部作品就震惊世界影坛,而且时间不仅没有将其淹没,而是使其更加熠熠生辉,威尔斯这样的成就至今也无人能企及。
影片讲述美国报业大亨凯恩的生平,从童年被迫离家开始,青年时代与母亲一起生活,错综复杂的两段婚姻,商业帝国的建立,竞选州长失利,直至逝世这样一个不平凡的一生展现。
那么这样一部“人物传记片”究竟伟大在什么地方,以至于它能成为一部无法被超越的旷世经典之作呢?
首先我们来看一看影片的叙事结构,凯恩传奇的一生并不是按时间顺序展现给观众的,而是通过他生前身边的六位同事和好友口中以回忆的形式讲述出来的。如果单单从某个人口中了解的“事实”,我们很难形成对于凯恩整体的形象认知,然而这六位同事和好友所提供的信息被汇总分析以后,凯恩的形象就建立起来了。这样的叙事结构被形象地称作“剥洋葱”,就是一层一层地“剥开”给观众看。
那么这样的叙事结构又伟大在哪里呢?我们就要先了解一下当时电影的叙事结构是怎样的。电影发明于1895年底,到了1941年《公民凯恩》的问世,还不到半个世纪的时间。在所有的七大艺术中,电影在当时只能算作是襁褓中婴儿。彼时电影的叙事结构基本上是从戏剧直接借鉴过来的,普遍采用“开端—起因—经过—高潮—结果”这样的时间顺序来安排叙事的,几乎不采用闪回或插叙来破坏时间序列。
那么《公民凯恩》这样完全打乱时间次序,并且摈弃了起因、经过和结果的叙事逻辑,既不设置中心事件。这样一来寻求事件的发生缘由,了解事件的中间过程,还有究竟最后的结果会怎样,就变得无关紧要了,更加没有了吸引观众的“致胜法宝”—戏剧性的高潮。如此“开天辟地”的叙事结构变革,在当时绝对是一种“异端”,观众还没有心里准备去接受这样的创新。就连当时的评论界也无法接受这样的改变,影片票房不佳,在转年的奥斯卡颁奖礼上也只收获了一个最佳剧本的“安慰奖”。但是多年以后,人们才逐渐意识到了它的伟大,而纷纷仿效模仿它。
影片第二点的伟大之处在于电影“语法”的创新,既在镜头、构图、灯光和声音上都做出了前人没有做过的伟大尝试。当时的电影多是用大远景开始,中间采用中景叙事,少数采用特写,视角多为平视,偶有俯拍,而且使用浅景深突出前景人物。而《公民凯恩》是怎么做的呢?
在小凯恩离家前的一场戏中,前景是屋内她的母亲,中景是塞切而和律师,他们在商讨财产的事,后景是窗外在雪地上玩耍的小凯恩。影片采用了大深焦展现这一场景,使窗外的画面也清晰无比,中前景和后景形成画面张力,也预示他的命运走向以及他和母亲今后的关系症结的根源在哪里。
除了大景深的运用,影片还采用了极低视角的仰拍。在凯恩竞选州长失意,他一个人在空旷的房间内踱步,这时镜头内都可以望到他的鞋跟。这样的大仰拍把凯恩给“孤立”起来,不易靠近,体现他高处不胜寒,和无比孤独的状态。而且仰拍造成的空间压迫感也用来突出凯恩心中永远的症结,也就是他死前所说的,其它人都觉得疑惑不解的“玫瑰花蕾”。
影片中还有很多“创新”的例子,包括“不平衡”构图的运用,还有“不寻常”的打光以及音乐上的铺陈对应凯恩情绪的变化等等,这里就不一一列举了。如此集中的电影“语言”的开创性革新,是影片《公民凯恩》成为经典的核心要素,这种超越性是客观存在的。影片的这种“超越”本身是无法被超越的,所以我们说《公民凯恩》是一部不可超越的永恒经典,是电影史上的一座丰碑。
第二类:《射雕英雄传》(1983)
这部连续剧是由TVB制作的,由王天林和后来“银河印象”的创始人杜琪峰联合执导的。影片一经播出,就造成了极大的轰动,街头巷尾大家谈论的内容都是这部连续剧,也可见它在大众中受欢迎的程度。那么它究竟好在哪里呢?
首先我们不否认金庸原著武侠小说的加持是原因之一,但小说毕竟是小说,视觉化的影视作品就要另当别论了。影片成为经典之作最首要的原因就是选角,不仅仅是男女主角,就连其它的角色都能成为人们心目中最符合的人物形象,这个成就绝对是前所未有的。
那么我们就先来看看两位主角郭靖和黄蓉,他们分别由当时还是TVB新人的黄日华和翁美玲饰演。郭靖在书中中是个比较“愚钝”和憨厚的角色,黄日华也是面相忠厚,眉宇间有股正气,他简直是郭靖的不二人选。他饰演的郭靖憨厚耿直,尊师重义,诚实稳重又心地善良,如此人物特质与他的外表形象形成了完美搭配。
再说一下黄蓉的饰演者翁美玲,她并不是那种绝世美女,一笑起来还有两个小兔牙。然而她古怪机灵,活泼顽皮又可爱伶俐,和当时大众一致喜欢的端庄美人截然不同。这样女孩的出现令人耳目一新,这也是她这个角色取得共鸣和认可的最主要原因。
除了这两位主角,还有那些资深的TVB配角也一样地精彩,曾江饰演的东邪黄药师,杨泽霖的西毒欧阳锋,刘丹的北丐洪七公,还有谢贤的杨铁心,秦沛的铁木真,刘江的完颜洪烈等等。每一个角色都塑造地几近完美,让观众觉得他们就像从金庸的书中走出来一样,和原型人物没有丝毫的偏差。
还有就是影片中这些江湖人物的发型、服装、配饰、武器样式,还有场景道具等都令我们耳目一新,实际上这是邵氏/TVB在自家武侠片发展的历程中逐渐建立起来的一套完整的“江湖”体系。因为内地的观众在八十年代前几乎没有接触过邵氏电影或TVB电视剧,所以《射雕英雄传》一亮相就彻底惊艳了我们,因为这样江湖和江湖人物的“相貌”我们前所未见。
这部剧另一个经典的地方就是它的歌曲和配乐,“依稀往梦似曾见,心内波澜现……”,“问世间是否此山最高,或者另有高处比天高……”,这两首旋律想起的时候,不知能勾起多少人的回忆。顾家辉、黄霑和邓伟雄既古典大气又柔情婉转的曲词,配上甄妮和罗文极具磁性的声音,简直就是人间天籁,绕梁三日而不绝,今生能听此曲足矣。
完美的台前幕后的主创团队,经典的词曲配乐,波谲云诡的江湖意境营造,江湖豪杰的恩怨情仇,英雄侠客的儿女情长,造就了这样一部无法被后世超越的不朽之作。
然而这个“不可超越”是主观上的。我们可以试想一下,如果影片的主角不是由黄日华和翁美玲饰演的又会怎样?是不是也会成为经典?这个就不得而知了,因为历史不能假设,他们的出演成为了一种必然。所以这个“不可超越”是情怀范畴的,在那个时代这样作品的出现,在我们心上打上了一个深深的烙印。这个烙印随着时间的推移内化成了一种情怀,它是不容质疑和改变的。即使后来有过多次的翻拍,它们想去除观众心中的烙印或者试图“篡改”情怀无疑是一种徒劳。
4. 有什么和斯巴达有关的小说?
《竞技场之神》是《血与沙》的前传,是斯巴达克斯来到角斗场之前的故事,主要讲甘尼克斯(克雷斯之前的champion)和那个黑人教练和他的妻子,还有巴蒂亚斯家族,《竞技场》里面的人物在第二季《复仇》里面应该也会涉及
5. 奴隶主买来的奴隶是怎么生活的?
古罗马的奴隶整体比较惨,奴隶主的日子也过得比较舒坦。但中国有句古话:生于忧患死于安乐,古罗马的堕落、毁灭正是源于奴隶制。
如果直接描绘奴隶的悲惨生活,这边问答就变成水文了,所以这里咱们结合题目再延伸一下,了解奴隶制是怎么在罗马兴起、造成了什么危害,并与同时期的中国略加对比,这样的话也许能够对这段历史形成更加清晰的认识。
罗马不是一开始就有奴隶制的。最早的罗马,原本只是意大利半岛的一个城市,建立于公元前753年。其后的上百年间,罗马人都在为反抗伊特鲁里亚人而艰苦奋战。而当时的中国,正处于文明体系更加成熟的春秋时期,已经开始“礼乐征伐自诸侯出”,诸侯国间的争霸战陆续上演。
到了公元前510年,伊特鲁里亚国王被驱逐,罗马逐渐进化成为众多城邦组成的贵族制共和国,跟早先的古希腊贵族制共和国没什么区别。
随后的罗马,一边对内进行着平民争夺贵族权力的斗争,另一方面对外开始了持续数百年的扩张。期间,罗马人彻底征服、同化了伊特鲁里亚人,并击败了源自亚历山大帝国的伊庇鲁斯帝国,随后自公元前264年起,罗马作为一个地中海地区的新兴强国,开始与空前发达的海上商业帝国迦太基开始了百年之战。这一系列战役,就是布匿战争。
布匿,源自罗马对迦太基的称呼Punici(布匿库斯)。所谓的布匿战争,指的是古罗马和迦太基之间围绕西部地中海统治权的一系列著名战争,按照种族来说,这也是雅利安人后裔与最大的闪米特人国家的决战。
这次大战断断续续开展了上百年,起于公元前264(这一年的东方,中国正处于战国晚期,战神白起正在大杀四方,长平之战数年后就将爆发);结束于公元前146年(西汉王朝正经历着繁盛的文景之治,雄才大略的汉武帝即将登基。)
布匿战争不仅奠定了罗马在地中海的霸权,更深刻的改变了罗马的社会结构、生产方式,也埋下了其走向毁灭的隐患。古罗马奴隶制的兴盛,正是开始于布匿战争之后。
原本的罗马是个贵族与平民并存、双方矛盾和谐可控的共和国,所有的城邦的市民都拥有选举权,正是靠着这一套体系,罗马人逐渐占领、同化了意大利半岛。在此期间,劳动、作战的主体都是罗马的农民,可以称之为“民兵”。
但持续数百年的扩张战争,极大消耗了罗马的人口;此外,民兵们在外征战期间,自有的土地、农场大量荒芜、亏损。而几乎与此同时,战争掳掠而来的战俘大量流入罗马境内。于是,慢慢的,罗马的社会结构发生了变化。
第二次布匿战争(公元前218-201年)之后,罗马社会的两极分化极其严重。一方面,扩张带来的红利大部分流入了贵族、富人阶层,而这些人大量使用奴隶替自己从事耕作;另一方面,那些罗马低层国民则日渐困窘,他们的营生——耕种、劳作被奴隶们取代,一步步失去土地、生活极端贫苦。因此,在那一时期经常发生市民起义。
随着平民将领马略的横空出世,罗马军队结构也发生了变化,专业训练的雇佣军取代了民兵,形成了所谓的“罗马军团”。以此为资本,罗马进入了军人执政时期。最出名的,就是咱们熟知的凯撒(盖乌斯·尤利乌斯·恺撒)。到了公元前27年,甚至诞生了第一位罗马帝国皇帝——屋大维(盖乌斯·屋大维),人称奥古斯都·凯撒。
巧的是,同时期的中国西汉王朝也致力于开疆拓土,不过作为政治制度更加健全、文明体系更加成熟、小农经济更加稳定的国家,西汉一直采用全民皆兵制度,即一直是“民兵”;战争的目的也不是掠夺,而是为了建设,这就是汉王朝强大的制度性优势。
在罗马的这数百年间,奴隶已经取代自由民,成了帝国的劳动主体,他们几乎已经垄断了当时社会的各行各业,不仅局限于种地,还有挖矿、冶炼、修路、建房、家务等等。当然,与此同时还存在大量贫穷的自由民,他们也从是一些工匠类的工作,却面临着与奴隶的竞争。
与罗马自由民相比,在绝大部分时期,奴隶显得更加廉价,而他们的生存处境总体也比较悲惨,有些甚至可以说是面临着非人的待遇。但这并不是绝对的,按照悲惨程度由高到低,我们可以大致分为以下几类:
第一种,最悲惨的:被赶到竞技场上互相搏杀、和野兽决斗的“角斗士”,这种形象在电影中见的多了,不过真实的角斗士绝对没有影视作品中那么健壮;
第二类,苦力:晚上被用铁链子锁在一起,塞在阴暗潮湿的房子里休息;白天被用鞭子抽打着驱赶到田地、矿场干活。他们还经常因遭受虐待沦为残疾、甚至丢掉性命。当然了,结婚生子那无异于痴心妄想。
第三类,在希腊等相对“文明”些的地区,奴隶的处境要好得多,他们甚至可以享受与佃户类似的待遇,在奴隶主划给的区域里种地、交租。甚至有的人还被允许结婚生子。
第四类,到了后期,随着罗马帝国攻占更加高度文明的地区(比如中东),一些受过良好教育的奴隶被掳掠而来,他们可以当奴隶主家的图书管理员、服务生、营养师、抄写员乃至工匠。
奴隶待遇的区别,除了与地区有关外,不同时期也有很大差别。在前期,罗马军队大杀四方,战俘数不胜数,比如当初迦太基被击败后,城内的25万人有20万被屠杀,剩下的全被带回罗马沦为奴隶。得来太容易就不知珍惜,那时的奴隶几乎就没被当成人类看待,所有惨无人道的虐待、酷刑都被奴隶主施加在这些可怜人身上;
而到了后期(公元1世纪),由于罗马军队力量的减弱、敌人的强大,战事经常不顺利,战俘的数量大幅减少,奴隶也随之变得稀缺。因此,奴隶们的待遇得到了极大改善,他们不再被随意买卖,也不会与人、野兽决斗,婚姻也被准许,甚至慢慢的变成了相对自由、只需在一定时期为奴隶主服务的农奴。
那么,那些在前期遭受非人待遇的奴隶,为什么不奋起反抗呢?
首先,作为战俘,他们来自不同的国度、地区,互相间不认识、语言不通,根本无法交流、形成组织;
其次,他们大多没什么文化,不认字、更不会写,不具备形成起义力量的条件。
因此,即使那时罗马境内的奴隶数量已经超过了罗马本国的人口,但始终没有发生过什么有组织的起义。只是在公元前73年发生了斯巴达克斯领导的角斗士起义,但最终还是被残酷镇压,下一年,6000多名被俘的角斗士一律被钉死在罗马南边大路旁的十字架上。(这一年的中国,西汉王朝的权臣霍光执政,各项事业正稳步发展)
但史学界为什说认为是奴隶制坑害了罗马呢?这看似把罗马人从繁重的劳动中解放出来,但实际上弊端远远大于好处。
其一,大量廉价劳动力的存在,使得统治者失去了改进技术的兴趣和积极性。毕竟提升技术所消耗的成本,远远高于购买奴隶的代价。
其二,在罗马人的观念中,久而久之,体力劳动逐渐与奴隶划等号,越来越度的自由民不再从事生产性劳动,反而对“务虚”感兴趣,对国民整体风气、精神带来负面影响;
其三,从市场角度而言,占据人口几乎一半的奴隶并没有消费力,这极大限制了罗马国内购买力,反过来进一步阻止了生产力的发展。
但在前期,奴隶制对社会的危害被不断征战带来的红利所掩盖。而由于生产力和交通条件的限制,随着扩张达到上限,原本依靠奴隶支撑的社会经济体系弊端逐渐体现出来,并且与政治、战争因素一起,综合导致了罗马帝国的崩溃。所谓的蛮族入侵,只是一项并没有起到决定性作用的外因而已。
随着罗马帝国的强大,它迈上了扩张的道路,这一过程中的掠夺为奴隶制的兴盛提供了土壤。但这一制度实际上是人类社会发展的退步,当构成社会主体的国民整体与劳动脱钩后,这个社会也就失去了前进的动力了,表面的繁荣,掩盖不了日益腐朽、虚弱的社会内在。最终,强大的罗马帝国被其反噬。
这也佐证了中国的那句古话:祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。其实在同时期的中国,王朝的覆灭同样是由于社会结构、经济层面的问题。西汉王朝虽然击败了匈奴,但在后期内部土地兼并日益严重,大量百姓沦为流民,加上自然灾害的侵袭,王朝最终在农民起义的冲击下覆灭,而东汉晚期同样面临着这个问题。
到了魏晋时期(同时期的罗马正在衰落、崩溃),由于阶级固化严重,门阀世家掌控了国家的经济命脉,在此基础上,甚至开启了历史的倒车,西晋八王之乱期间,王朝流民四起,内附的少数民族甚至被卖为奴隶,最终曾经盛极一时、文化无比繁荣的西晋王朝被摧毁,造成了华夏沉沦、衣冠南渡的局面。
这说明,任何投机取巧的制度都不可能有持续生命力,饭来张口、衣来伸手的好日子过久了,一个人、一个社会都会不可避免的步入堕落的境地。
6. 谁知道那个斯巴达克斯血与沙共有多少季啊?
斯巴达克斯一共三季,第一季《血与沙》,第二季《复仇》还有第三季《诅咒者之战》。此外还有一部前传《竞技场之神》。
第一季:斯巴达克斯本来是一名服役于罗马军队的色雷斯战士,因为统帅不救陷入攻击的自己的家而反叛,但还是被逮捕并送入了竞技场,他奋勇拼杀,只希望自己的主人能救下自己被卖为奴隶的未婚妻,然而这背后的一切却都是一个阴谋,最后他终于在自己的朋友兼对手克雷斯的帮助下展开了对巴蒂斯塔的报复。
第二季:虽然斯巴达克斯成功杀掉了自己的主人巴蒂塔斯,但让自己变为阶下囚的罗马将军葛雷波还依然幸存,而且克雷斯心爱的人也不知下落,斯巴达克斯能否完成复仇,克雷斯能否救出心爱的妮维雅?
第三季:斯巴达克斯在克雷斯、甘尼克斯等一干人的帮助下,奴隶队伍越来越庞大,然而他也迎来了一个强劲的对手——克拉苏,斯巴达克斯能否带领自己的奴隶队伍打败克拉苏,完成自己的革命
7. 斯巴达克斯盖娅跟谁?
女主“老板娘”露迪雅的好友兼闺蜜——盖娅,一个看似风骚放浪,实则内心充满感情的女子。盖娅是一个罗马贵族妇女,露迪雅的好友,于前传《竞技场之神》中出现。
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